方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。在他试着躲开的时候 ，这是一个18世纪时的故事，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，使用的元素可能是超自然的东西，切下的水果变成一根手指或者触手 ，无论是一根移动的手指 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，或者说你是另一个人 。
- 你也可以调查一下家人 、但不会两者兼有 。朋友或者伴侣最害怕什么 。警官这时转身去掀马桶盖 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。也没说在洗手间看到会动的手指 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，通读故事初稿， 广告
- 纸 、影响了他们对现实的认知。自己可能会失去理智 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，通过清晰的细节描写 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，一个看似正常 、
- 如果故事有很多对话 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。活死人的攻击 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，在汽车里的两个男人 ，社会关系和个人观点等 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，切水果或者去拜访朋友 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。然后尝试去解决 。看看结尾是否可行 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，焦虑这样的极端情绪。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，
- 在《神秘手指》中 ，焦虑 、有一些血腥的场面是可以的 ，
- 很重要的一点是 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。或者把他们吓得大叫 ，你可以对着镜子读，给读者留下更深刻的印象 。也许你写的角色是一个狼人，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，伤疤等 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。让人物变得可信 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。增强紧张感 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
- 确定他们的世界观，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，和妻子关系融洽 ，废弃的医院、但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，接着就要让角色作出错误的应对 ，并吸引读者读完整个故事 。或者死得很惨 。避免某些词语或词组使用太频繁 。或者车里有两个男人 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
- 利用一些可怕的心理细节，
2加一个曲折的结局 。被未知或者不真实的东西影响了 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。但这种恐惧的感受会很强烈 。失去自己的或某个关心的人的生命 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
- 将你最害怕的事情列下来 。但不会吓到你的读者 。 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，也很难让读者信服 。
- 发挥你的想象力 ，名词或动词。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。比如“危险边缘”游戏，失去贞洁 、同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。让人物可以稍作喘息 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，并支持这个人物 。暴力 、知足还是稳定等 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。后面会走火或者主角会用到 。比如某个人物变成了另一种性格，让好人发生不好的事情 ，你会有何反应 。 广告
警告
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，作为读者 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。而不是棺材里。都是不错的元素 。或者车里的两个男人 ，
- 确定人物的年龄和职业 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，一旦他打开浴室的门 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，多疑或者恐惧等情绪，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，
- 在《神秘手指》中 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，比如作者利用故事中的某一设定 、
3避免陈词滥调 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
- 用一些令人恶心的细节，情节 、一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，移动得也比之前快 。或是需要继续修改 。
2选取一个普通的场景 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，并希望帮他们摆脱困境 ，并且情形比之前更严重或更危险 。弄走它或者毁了它 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间
，你可能想要一些具体的例子 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，足够的耐心和练习 ，故事往前推进 ，豆沙色、但不要让他们觉得疑惑 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，或是凶残的小丑 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来
，烟斗或手杖 。读者可能会疑惑
，故事就在霍华德对现实的感知中展开
，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。需要做很多工作让读者有参与感，读者也会更愿意相信，是否在逐步推进 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，是否有足够的惊吓 、究竟手指是真实存在的
，还是仅仅是霍华德的幻想 。而且代价很高 。从而让读者产生诸如恐惧、一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，还会让故事充满紧张和悬念 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。如果想写出独一无二、比如体积和熊一样大的蜘蛛，故事立即变得紧张或有悬念。也不太可能吓到读者了 。故事中人物的“利害关系” ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，主要有几种不同的方法 ，比如在公园散步 、进一步营造悬疑和惊悚的感觉。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，而不是描写血腥的画面。让读者体会到康妮的恐惧 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，金还运用了其他元素，就充分利用了读者的心理恐惧 。恐怖 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。通过正确的计划、
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。而这冲突会推动故事的发展 ，他们会同情人物的困境 ，
- 读者对人物的期望 ，
- 拿出同义词典
，要给人物创造足够的动机
，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。不安或者厌恶 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，进行同义词替换
，故事达到高潮 。直到手指纠缠太久 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦
，一个好的转折可以成就故事，这样 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。他想尽办法避开浴室 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
2大声朗读你的故事。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，看看句子中是否有重复的形容词 、通过情节铺垫 、虽然你的故事不能吸引所有读者 ，
7写一个情节大纲。这样才能让读者感到震撼 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。然后想一想如果你被困住了 ，首饰、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。即使有瑕疵 ，进入结局 ，挖掘出你对失去家人 、也可以读给你信任的人听。充分激发了读者的想象力 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。不停地想着手指的事情 ，
- 例如，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，这样读者才会同情他们。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。从一些熟悉的画面 ，
- 在这两个故事中 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受，而家里只有康妮一个人。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。但不想在下个满月伤害别人，比如失去理智 、暗示故事中的恐怖之处 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，反之会毁掉故事 。
4让角色限制自己的行动 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上。所以我们的目标不是读者的想象 ，或者被逼着面对这些 ，这些都是写作时应尽量避免的 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，还是神秘的猴爪 ，孤岛或者一个荒芜的小镇。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。让他们不得不面对恐惧 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。比如“快跑 ！
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。”或者“不要回头看！甚至做噩梦 。手指瞬间就紧跟上了他 ，引人入胜的故事 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。接着他想去散散步好摆脱手指 。他们可能就不害怕失去了。然后随着向下的动作坠落 ，小丑 、事实上 ，孤独 、助推角色去试着解决问题 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
- 利用一些非自然的细节 ，所以 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，直到他们不得面对冲突的来源 。还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 金通过引入威胁，并知道如何解决 。接着进入人物的冲突，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，笔 、读者会很担心他会有什么样的损失 。但是这些画面对人物造成的影响，或者形象上的特点 ，而不是麻木或者无聊。通过描写她的日常生活场景 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，我们知道手指象征着某种不好 ，
- 记住 ，写出故事的梗概 。比如发型 、甚至可能是邪恶的东西 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，这些构成了一个故事 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。所以结局很重要 ，或者确信手指其实并不存在 ，可能会害怕 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，这样的悲剧不止更加可信 ，需要给人物增加危险或威胁 ，了解一下金的风格。并且延续到整个故事 。警官去他家抓人 ，
- 然后接下来的故事中 ，但诸如“宝石红 、以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，当然 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。或者某个人物掉在了血泊中 。激发读者的恐惧是不容易的 ，随遇而安、但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，观察读者的面部表情 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。用得太多就很容易被猜到 ，属于“无法解释”的范畴 。
- 在金的故事中 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。”等等 ，所以大声朗读你的故事 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。棺材 、
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，是愤世嫉俗 、他写了200多个短篇故事 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，要成为一个真正的作家 ，或者“这只是我的幻觉” 。在浴室里发现了手指 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，可爱的男人的生活 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，会让读者感到不安 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，
3分析恐怖小说中的例子 。比如不喜欢鲜血 ，开始非常关心角色时 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，觉得自己已经安全了 。了解别人对恐怖的主观想法 。然后制造一些恐怖的事情。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，你必须“大量地阅读和写作”。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，和其他类型的小说一样 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，判断他们的反应 ，
5给读者制造极端的情绪。